横光利一「春は馬車に乗って」|夫婦仲良く収録でした

本日は、長らく稽古してきた横光利一『春は馬車に乗って』のキャスト、夫と妻の収録です。

まずは本日のメニューから

ブレているのは、なぜか朝から駆けつけてくれた栗田ばねさんです。一切出演していませんが、来てくれました。

栗田さんがホワイトボードに書いてくれた、本日のメニュー。

9:00 朝礼

9:20 朝会

9:35 歌会 始

9:50 福井県知事 表敬訪問

10:30 世界崩壊

11:20 おやつ会

11:22 お皿洗い

11:25 駐日南アフリカ大使 表敬訪問

11:35 歯ミガキできるかな?

11:50 Lilico 映画コーナー

12:00 お疲れさまでした!!

……よくわかんないけど! がんばります!

プログラム1/朝礼

それでは早速、プログラム1の「朝礼」と並行して、マイクのセッティングを行います。朝礼は、栗田ばねさんと見えないお友達に任せます。

さて、この2人が何をしているかと申しますと。

妻の役を演じる、溝端育和ちゃんのマイクをセッティングしております。

稽古の時から、病床の妻を演じるために、仰向けに寝て演技をしてきた育和ちゃん。収録ももちろん同じ姿勢。マイクを下に向けております。

これは、ホルダーからマイクがスポッと抜けて、おでこに当たりそうです。本人から見ても、すごい威圧感らしいです。

遠くから見ると、ちょっとシュール。

プログラム4/収録開始

時間的には、そろそろプログラム4「福井県知事の表敬訪問」が始まる頃になってしまいました。福井から、はるばるこんな遠くの、マイナーな劇団の稽古場までお越しいただいて、本当に光栄です。栗田ばねと見えないお友達に接待していただいているかたわら、収録を始めさせていただきます。

最近はオーディオインターフェイスとアプリが導入され、2人のキャストの声を同時に調整&モニターできるようになったので、とても便利です。

さぁ、シーン1から、夫婦の演技、開始です。

「あれ? 妻、いないんじゃないか」と思ってしまいますが、ちゃんとセリフを読んでいます。

栗田ばねくんは、福井県知事の接待の片手間に台本をチェックして、セリフが間違っていないか、飛ばしていないかなどを確認してくれています。

そしてチェックするかたわら、10:30の世界崩壊に向けて、身体づくりをしています。

妻 渾身の演技?

ちなみに、妻のかすれそうな声、咳き込む音、すごいリアルでわたしたちは感動したんですけど。

育和「いや〜素で昨日風邪引いたんですわ」

だそうです。

役作りでわざと喉を涸らして来たのかな、と思うぐらい涸らしていましたが、本当の本当に、アクシデントでやられたそうです。

育和「いや〜こりゃあ妻の役で良かったですわ〜ゴホッ」

ちょっと心配ですが。真に迫っております。

プログラム6 おやつ大会

妻のセリフ全てを終え、夫の心の声を録音している間、おやつタイムの育和ちゃん。

あれ? 

プログラム6にして、ようやく実際の内容と時間が合致してしまいました。

プログラム7 お皿洗い

さて、お皿洗いと並行して、フリートークのお時間が始まりました。

ちなみに、スルッとプログラム8の「駐日南アフリカ大使との交流」に移行しているかたわら、和やかに盛り上がっております。

大使、本当にありがとうございます。わざわざ来ていただいているのに、トークしててすみません。今、栗田ばねが心を込めて接待しています。

プログラム9「歯ミガキできるかな?」に、移行しております。今、駐日南アフリカ大使と栗田ばねが、歯磨きに挑戦しています。

プログラム10「Lilico 映画コーナー」 栗田ばねさんが現在Lilicoさんのお話を聞いています。1人でずるいですね。

さぁ、全てのプログラムが終了です! お疲れさまでした!!

後半は、メニューのこなし具合がやや駆け足となりましたが。

稽古場にいらした豪華なゲストのみなさん、栗田ばね、見えないお友達、ありがとうございました!

収録打ち上げ

全プログラム終了後は、みんなでごはんを食べに行きました。

育和ちゃんは、インターネットで確認できるヤクルトスワローズの成績があまり奮わなかったため、元気がありませんでしたが。

これは、元気な2人が作った、オブジェです。

書き換えてもいいですか?

本日前半の稽古は、江戸川乱歩の『指環』です。乱歩の書いた文章が、ひどい、という点についての、議論です。

 

 

栗田「この文章はひどいんだよなぁ。本当にひどい。結局ね、これをうまく読もうとしても、そもそも文章が下手すぎるから、どう読んだって、理解しづらい内容になるんですよ。前振りと落ちの関係がねぇ……。だから、なんとか、良くしたい」

ノア「でも、これって、内容をわかりやすくしようとすると、例えば、漫画とかドラマだとしたら、回想の部分を、説明ゼリフは良くないから、ってちゃんと回想シーンにするわけじゃん」

栗田「それは、ダメだ。それじゃあ、『指環』じゃなくなっちゃう。『指環』の枠組みっていうのは、会話だけっていうのが作品のポイントだから」

田島「会話を直していくの?」

栗田「そう。それと、なんで急にとってつけたような、べらんめえ調なんだよ! って思うけど、そこはかろうじて守って行くよ(笑)」

田島「それが『指環』の唯一のアイデンティティーだからなぁ」

栗田「そうなんだよなぁ」

 

 

ノア「1人が長く喋りすぎてるところを、ちょっと分割していくとかね」

栗田「そうだね。例えばね、ここだけど」

 

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A オヤ、これはおかしい。じゃ、何の為にあの蜜柑を窓から放り出したんだね。
B まあ考えても見ねえ。折角命懸けで頂戴した品物をよ。たとえ蜜柑の中へ押込んだとしてもよ。誰に拾われるか分りもしねえ線路のわきぞへ放られるものかね。おめえがノコノコ拾いに行くまで元の所に落ちていたなぞは、飛んだ不思議と云うもんだ。
A それじゃやっぱり蜜柑を抛った訳が分らないじゃないか。
B まあ聞きねえ、こういう訳だ。
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栗田「これね、耳で聞いてると、すごいむかつくんですよ。この部分で、いっこうに話が進んでないからなんだけど。なんで蜜柑を窓から投げたんだ? って問うてるんですよ、Aは。なのに、それに対してね、盗んだ品物を蜜柑に隠して投げるわけないだろ? って違うこと答えちゃってるんですよ。訊かれたことには、答えてないんだよ」

田島「だから、もう1回、Aが聞き直しちゃってるもんね」

栗田「そうそう。流れが汚いよね」

ノア「まぁ、Bが、話をはぐらかしはぐらかしして、答えようとしないっていう演出はあるかもしれない」

栗田「それがあるにしても、耳だけで聞いてると、わかりづらすぎるんですよね。例えばね、お笑いのライブのカーテンコールに出るじゃないですか。若手がみんなでワチャワチャ喋るんですけど。『今日の、○○のところ、最高に面白かったですよね!』って誰かが言う。その○○について話広げればいいのに、別の誰かが『そういえば、△△も面白かったですね!』って言い出しちゃって、これって実は、聞いてる方からしたら、全く話が進んでないんですよ」

田島「話が飛んでるだけですもんね」

栗田「そう。ちょっとセオリー守れば、整理できることだと思う」

田島「セオリーが無い時代だったのかな。と、思ったけど、乱歩が文章が下手だったっていうのは有名みたいで。評価としては、みんな下手って言ってるんですよ、当時から」

栗田「だって、時代って言ったって、漱石は文章読みやすいもんね。乱歩は谷崎潤一郎に憧れて真似をしたけども、あれは谷崎だけの個性だから、真似しちゃダメなんだ! って高橋源一郎が言ってるし」

田島「さんざんな言われようだなぁ(笑)」

ノア「芥川とかねぇ、上手だもんねぇ」

栗田「これも高橋源一郎が言ってるんですけど、芥川っていうのは、自分の個性とか思想と切り離して、言葉を使える人だったと。だから誰でも読み解けるんですよ」

田島「乱歩の文は個性の塊だもんなぁ」

 

 

ノア「じゃあ、もう本当に手を入れるっていうか、書き直すってことかな?」

栗田「そうなるかな。多分、出て来る話の順番をちょっと入れ替えたり、分けたり、統合したり。整理すればいいだけのような気がする」

田島「後半の流れ、整理したいな」

 

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Aが、いいかげん、しらじらしい芝居はやめようぜ、と言う。
Bが、「おまえこそ。俺はあの時、窓から蜜柑を投げたが、それを後から取りに行くなんて、なかなかやるじゃん」と言う。
Aは、「でも蜜柑には指環は入ってなかった。おまえが先回りして拾うなんて、さすがだ」と言う。
Bは、「投げた蜜柑は取りに行ってない」と言う。
Aは、「じゃあなぜ蜜柑を投げたのか?」と訊く。
Bは、「指環を蜜柑に隠して投げて、あとで取りに行くのは常套手段だが、その間、誰に盗まれるかもわからないのに、そんなことするわけないだろう」と返す。
Aが、「それじゃあ蜜柑を投げた意味がわからないじゃないか」と、もう一度、訊く。
Bは、「蜜柑を窓から放ってそれをAに目撃させておけば、Aはそのことを言いふらす。皆に、指環はもうここにはないと思い込ませることができるはず。しかし、Aは黙っている。ここで、Aがあとで蜜柑を取りに行くつもりなんだな、同業者か! ということに気付いた」と説明。
Aが、「でも、Bがまだ持っていたんだとしたら、なんで身体検査で見つからなかったんだ?」と不思議がる。
Bは、「Aの腰に下げたタバコ入れに隠させてもらった。そして、Aが改札口を出る前に抜き取った。蜜柑を取りに行こうと頭いっぱいのAは隙だらけで利用しやすかった」と種明かしする。
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田島「なんかこの、情報を小出しにしてる感が、ミスリードのつもりっていうか。大オチの部分を引き伸ばしてはいるんだけど……」

ノア「それがかえって、同じこと何度も言ったりしてて、時系列も行きつ戻りつしてるから、聞いてる方が迷子になるんじゃないかな」

田島「順番が前後するのは、まぁ、1つのことを別角度からなぞり直してるっていうのはあるかもしれないけど」

ノア「『こういうことだった』『いや、実はこういうことだったんだ』みたいな?」

田島「でもその戻り位置が不規則なんだよね。あとね、時系列で言うと、たまに話それるじゃん? この人たち。話がそれる時は、『ちょっと話がそれるのですが』っていうおことわりが最初にあると、いいのにね」

栗田「そもそもね、こんな短い短編の中で前後してるんじゃないよ! って言いたい。ミスリードっていうのはね、読む側が『あ、きっとこうに違いない』って思ったら違った、っていうのをやっていかなきゃいけないんだから。ミスリードもされてないもんね」

 

 

栗田「ここもひどいな」

 

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B おめえも中々隅へは置けないよ。あの時、俺がソッと窓から投げ出した蜜柑のことを一言も云わないで、見当をつけて置いて、後から拾いに出掛けるなんざあ、どうして、玄人だよ。
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栗田「これはさ、Aのことを褒めている体をなした、説明ゼリフだからね」

ノア「ドラマで多いよね。『3年前、おまえからの電話で、△△ちゃんが入院したけど、○○先生の手術で助かったって聞いた時は、嬉しくて泣いたんだぜ』みたいな」

田島「それそれ(笑) 日常会話って、お互い知ってる内容については、絶対言わないもんね」

栗田「しかも、大事なキーワードなのに蜜柑を投げたっていうエピソードが、ここで、この形で初出なのもむかつくよね。これ、後半の頭だよ」

田島「いきなりなんの話? って、頭が追いつかない」

ノア「前半で自分が聞き逃したのかな、って思っちゃうね(笑)」

栗田「いや、この出し方はないわ。前半でAが『あの時、蜜柑を勧めてくださいましたよね』って言った時、Bはそれをわりとスルーするんですけど、この時点でもうちょっと何か、トリックのキーワードとして、印象を残しておけばよかったのかもね。基本、ミステリーって、謎出し→謎バラし、の繰り返しじゃないですか。そこの構成はしっかりさせたいなぁ」

ノア「それで言うと、読む側/聞く側って、Aに感情移入したいじゃない?」

栗田「なんで?」

田島「Aに感情移入して、ミスリードされて、Bに種明かしされて、びっくりするっていうのが王道かな」

ノア「今は、まずAの目線に立つのが難しいからなぁ」

栗田「嗚呼もう。乱歩にもうちょっと理系の脳みそがあれば……!」

田島「それに関して、こんなエピソードがあって。乱歩がトリック全集を作ろうとしたんだけど、分類が下手で。1ジャンルの中にリストできるトリックが少ないから、結局ジャンルがどんどん増えてっちゃって、全然分類になってないじゃんって批判されてて。しかも、完成してないんですよ。乱歩の全てを表してる感じ」

栗田「乱歩は無駄が多いよね。乱歩全集っていっぱいあるんだけど、あんなに長いのは、無駄な文章が多すぎるからだと思うよ」

田島「連載するためっていうのもあるんだろうけど」

ノア「少年ジャンプみたいな」

栗田「そう、だから乱歩はもうジャンプ作家だと思えばいいんだよ、それしかない」

ノア「そう考えると、藤子・F・不二雄ってすごいね。あれだけ連載しながら、1年に1回長編を書いているんだからね」

栗田「あれは素晴らしい理系の頭なんですよ、だから。ドラえもんの第1話なんて、無駄が無くて美しすぎるじゃないですか」

 

と、ここで、梅田くんが乱入。

 

梅田「ところで、君たちは、なんの話をしてるの?」

田島「え? そっちはなんのテーマですか?」

 

 

梅田「僕らはね、さっきから、もちこが携帯電話の機種を換えたけど、また戻すことについて話してたよ。『やっぱりあの男は違った。いっときの魅力で目移りしたけど、血迷ってた。結局、元の男のところに戻るんだよ』っていう話だよ」

加賀美「そうそう、『ごめん、やっぱりあなただった、って謝って戻るしかない』っていう話だよ」

田島「……」

 

 

梅田「あ、それだけじゃないよ? ちゃんとした話もしてたよ。朗読で読む題材として、「おーい、お茶」の俳句はどうか、っていう話してたの」

 

 

ノア「え、著作権どうなの?」

加賀美「あ〜、その話ももうとっくに出たわ〜」

 

 

梅田「これはぜひとも言い訳したいんだけどね、この件について、伊藤園は特に著作権は主張してないんだよ。ホームページ見たんだから、僕ら。ね」

スズキ「いや誰も朗読するやつがいるなんて思ってないからねぇ」

栗田「じゃあ、春の歌詠み会みたいな感じで行きますか? すみ〜〜〜れ〜〜〜」

 

梅田「ほら見て。千葉県の竹内くん、埼玉県の中村ちゃん……」

ノア「……まぁ中村ちゃんは投稿した時点で諦めなきゃいけないと思うよ。自販機で200円せずに買える媒体に、句をリリースしちゃったんだから」

 

 

栗田「これなんか、見てくださいよ。こいつ、サラリーマン川柳に出して落選したやつをこっちに送ったら選ばれた句なんじゃないの? 絶対そうです」

加賀美「ひどい(笑) なんで一句も詠んでないやつにそこまで言われなきゃいけないんだ」

梅田「ハイ、じゃあ、劇団のので読んでいいの?」

スズキ「ダメって言ってんだろ!?(怒)」

梅田「あははは!」

 
 
 

スズキ「はい、話戻すと、つまり、この乱歩の書いた元のバージョンと、改編して良くなったバージョンを、両方やるということかな?」

栗田「良くはなりません、元が悪すぎるから。“最悪なもの” が、“やや悪いもの” になります」

加賀美「ひどい言われようだ(笑)」

 

 

スズキ「書き直しって、誰かが執筆やってくれるんですか?」

栗田「もう、しました」

加賀美・梅田・スズキ・ノア「えっ?」

 

 

栗田「本当にひどい人たちだ! 書き直しました、って全体のラインに流したでしょ!?」

スズキ「ごめん、気付かなかった」

加賀美「わたしも、気付かなかった」

田島「僕は、気付きましたよ」

加賀美「お!」

田島「1度開いて読まずに閉じたので、多分この中で1番悪質な人間ですね」

加賀美「なんで!?(笑)」

 

 

栗田「もうやめだやめだ!(怒)」

田島「ははははは」

 

 

加賀美「まぁ、つまりね、乱歩っていうのは、後世にこれだけ議論を巻き起こす作品を遺した、そういうことだよ」

ノア「君がまとめるなよ」

 

 

ということで、最後に録音をして、稽古が終わりました。

 

 

劇団のの初、原文のアレンジに挑戦です!

波乱の予感!

 

 

横光利一「春は馬車に乗って」|身体の状態は心の状態

楽しいお昼ごはん

本日のお昼ごはんは、モスバーガーでした。外で待つ2人。

梅田拓くんから、楽しそうな様子の写真が送られてきた! 

と思ったら、何ですか、これは。

タイトル「Google Earthに映り込んで、顔が歪んだ人」

咀嚼音の需要

本日のお菓子は、やめられない、止まらない、そう「かっぱえびせん」です。

本当に、やめられないし、止まらないですね。この系統のお菓子って。

さて、現在、新たなYouTubeチャンネル、「NonoTube」を企画し、準備中の我々。

先日「タモリ俱楽部」さんで、高性能マイクで咀嚼音を録音する回をやっていたそうです。YouTubeで咀嚼音を配信するチャンネルがなかなか人気なのだとか。

その影響を受け、かっぱえびせんをスマホに向かってボリボリ食べてみたんですが。なるほど、いい音しますね。

スマホですら、ボリボリ噛む音、呑み込む音、くちゃくちゃ音までしっかり入って来る。これは高性能のコンデンサーマイクなんかで録ったりなんかしたら、一体どうなっちゃうんだ!?

ちなみに、かっぱえびせんを、じゃがりこのCM風にボリボリボリボリ食べるという失礼な真似をしましたが、すごくじゃがりこの音に聞こえました。

キャストを入れ替えて稽古

午後は、横光利一作品の練習です。

まずは、横光利一とその妻の君子の新婚生活がモデルとなっている『慄へる薔薇(ふるえるばら)』を練習してみました。

劇団のの稽古では、まずは役をやる本人ではなく、稽古場にいる色々なキャストで次々に組み合わせを換えたり、役を入れ替えたりしながら演じるという、変わった方法をとっています。

色んなキャストが思い思いに演じるのですが、その中に、演技のヒントやアイディアが転がっているからです。

いろんな組み合わせが生まれました

演じるキャストによって、役のイメージの掴み方が変わるため、本当に演じ方が変わります。

チャラめの夫・ヨシコ 心配性の妻・ゆうと

ヨシコの中では、夫は軽快で、軽口を叩く若々しい男性です。ゆうとが演じる妻は、用心深く神経質で、ちょっとご機嫌斜めの様子。

豪快な夫・もちこ チャーミングな妻・ばね

もちこさんが演じる夫は、テンションが高く強気。ヨシコさんの演じたチャラさに、さらにのびのびした感じが加わり、少し卑屈っぽい所が減りました。

ばねさんが演じる妻は、いそいそと動き周り、夫の世話を焼くチャーミングな女性。和装を意識した仕草、小股な歩き方がリアルでした。ゆうとが演じたところから心配性そうな感じが減り、もう少し余裕がある、母親っぽい感じが出ました。

チャラめの夫・ヨシコ おきゃんな妻・もちこ

ちょっとここらで、妻の役を女性にも演じてもらいました。ばねさんが演じた妻は成熟して落ち着いた女将さん風な感じでしたが、もちこさんがやると、少し少女らしさが出ました。実際、新婚時代の君子さんは20歳前後ですから、おきゃんでもおかしくはないでしょう。

夫・うめちゃん 妻・ゆうと

うめちゃんは『春は馬車に乗って』でも『慄へる薔薇』でも、本番の夫を演じる予定です。

みんなの演技を見て、今までの稽古よりも、少し軽快な演じ方を取り入れるようになりました。動きもよりアクティブに。すねた表情など、若々しくなりました。

ちなみに、栗田ばねさんがナレーションを務めてくれましたが、何故かアニメ『ちびまる子ちゃん』のキートン山田さん風に読んでくれました。「後半へ続く」って言いそうな勢いでした。

ちなみに本番は、妻=スズキヨシコ、夫=梅田拓、ナレーション=Noahでお送りいたします。

まずは形から入ってみる

ここで、演出は時間の都合で後ろ髪引かれながら稽古を抜けたのですが。電車に乗っていると、もちこさんから稽古のその後の様子の写真が……。

え!? 寝てる!?

え、どうしたどうした!? サボりか!? 反抗期か!?

劇団ののは、たった30分の不在中に宗教団体になったのか!? 大地の力を感じる、的な! いや、あるいはまた、ヨガ教室なのかもしれない! なんか……1人だけ立って、手、差し伸べてる、指導者っぽい人もいるし。

と思ったら、これには理由があるそうで!

『春は馬車に乗って』で病床に寝たきりの、妻の気持ちを、みんなで体験していたのだそうです。

これは、とても良い効果があったらしいですよ。

さっきまで『慄へる薔薇』で元気に歩き回いていた、妻。『春は馬車に乗って』では、ほとんど横になった状態になります。

仰向けになっていると、天井しか見えず、大きな声も出しづらい。身体的な拘束は、精神的な拘束にも繋がります。

やっぱり、視界や動ける範囲が狭まると、自分の身の回りだけ、夫だけが社会になり、失うことに不安を覚えて執着したり、自由な夫に対して嫉妬したり、他に発散するものがなくて夫に八つ当たりしたりしてしまうのではないか……。

本当にそんな気分を体験できたようです。

朗読の練習ですが、やはり身体表現とも密接に関わっている。そんなことを実感した日でした!