夢野久作「きのこ会議」|立つんだ吉田

今日は、夢野久作『きのこ会議』、小泉八雲『雪女』、そして宮沢賢治『注文の多い料理店』トークの収録日です。

豪華3本立て!

猛特訓を終えた吉田

吉田素子さん、あの打ち合わせの日から、翌日すぐに1人カラオケで、数時間もキノコたちの演じ分けを練習したそうです。

そして、喉を枯らしたそうです。

何してるんだよ。

正直、意外でした。

打ち合わせの翌日の朝には、吉田さんはもう飽きているだろうと思っていたからです。今日は急にキノコに目覚めているけど、どうせ明日になったら「めんどくさ、つーか、何、キノコって」または「え? キノコ? 何の話だっけ?」などと言い出し、この話は無くなるだろう、と、思っていたからです。

まさか、キノコについて調べたり、カラオケで練習するなどとは思っていませんでした。

吉田さんをここまで動かすキノコとは、本当に、一体何者なんでしょうか。

直前まで追い込む吉田

今日も気合いが入っており、収録する部屋を借りる2時間ほど前にロビーに集まって、練習と、念入りな打ち合わせをしました。

眉間にシワを寄せ、大変真剣なご様子。これは、ハツタケ村長を演じているところです。

吉田さんが、人生で真面目になる瞬間、それは、受験、冠婚葬祭、きのこ会議、だけです。

なんなの? ボクサーなの? ぐらい、高まった状態に自分を追い込んでいました。

収録に臨む吉田

さてさて、いよいよみんなが集まり、収録です。

早く来てまで真剣にキノコキャラの最終調整していたことを告げると、スズキさんに、少し引かれました。

しかし、そんなことで、吉田さんはヘコタレません。

「え? なんで? 当たり前じゃん。練習するっしょ」と、キノコへの敬愛を曲げることはありません。

見てください、この良い姿勢。まるでテングタケだ。

ところで、今回のキノコたち、発言があるキャラクターには、それぞれ、演技の参考にした有名人さんがいます。

まず、ナレーションは、アニメ『はたらく細胞』のナレーションのコピー。

次に毒のないキノコさんたち。

ハツタケは、村長さんキャラ。ということで、おじいちゃん政治家さんを参考にしました。某村山元総理などでしょうか? 

マツタケは、リーダーシップを発揮し、威勢や威厳もあるけど、どこか世間知らずで上品な感じが漂う。ということで、名優の高橋英樹さんだそうです。

シイタケは、アイドル。某AKBの前田敦子さんを参考に、可愛くモテモテな感じです。

と、ここまで毒気のないキノコさんたちは順調に来たのですが、毒キノコの一軍が来たところで、吉田さんのスランプが来ました。

スランプに陥る吉田

毒気が足りない。

正義感を感じて、ヒーローっぽく聞こえてしまう。

マツタケの英樹との区別がよくわからない。

などなど、様々な問題点を指摘され、ちょっと凹みました。

「なんだよ……え? ダメ?」

そこで、真剣な話し合い、試行錯誤を重ねた結果、

「よし、仲村トオルさんだ」

という結論に至りました。

この、仲村さんの再現率はちょっと凄いと思うので、ぜひ本編を聞いていただきたいです。あっちゃんの真似とかももちろん上手なんですけど、仲村さんの比ではないです。声が男性だったら結構モノマネでいいところに行くのではないかという上手さです。

みんなを巻き込む吉田

ところで、今回のディレクター吉田さん。物凄い圧で、みんなを巻き込み始めました。

自分が演じ分ける4人のキノコたちに加え、取り巻きの民衆キノコたちの、「そうだそうだ!」「いいぞー!」「その通り!」などというガヤが必要なのだそうで。スズキさんも、ナレーションも、ガヤとして参加することになりました。

ちなみに、途中でつっこむかどうかちょっと迷ったんですが、吉田さん本人もガヤに参加していました。

そして、1番ノリノリ。

なので、吉田さんが力いっぱい演説して、それを吉田さん本人が泣き叫んで賞賛するという、よく分からない音声になっています。

戸塚に迫る恐怖の吉田

『雪女』の収録のために来て、待っていた戸塚くん。音を立てず、静かにコンディションを整える戸塚くん。

キノコに夢中になる8歳年上の大人を、虚無になって見守る戸塚くん。

自分に関係ないと思っていたら……

菌糸の魔の手が、伸びて来ました。

というわけで、途中から、唐突に男性キノコの声が入って来ます。

軽いパワハラの構図を目の当たりにしました。

しかし、突然の参加でもちゃんと真面目にやりこなすのが、戸塚くんです。

他の収録も無事に行われました

そんな戸塚くん、『雪女』の収録も無事に済みました。

戸塚くんは、タブレットで朗読する派です。

栗田ばねさんが到着して、『注文の多い料理店』のトークも収録しました。

『注文の多い料理店』は、奇しくも、『きのこ会議』と通じる部分が色々あります。どちらも童話のようなファンタジーで、自然 VS 人間のお話になっています。

が、それぞれ違う方に軍配が上がるんですよね、そこが面白いです。

音源編集をした栗田さんの製作裏話が面白く、今までで最大人数の4人トークなので、ぜひお楽しみに!

燃え尽きた吉田

ところで。

どうした、吉田さん。

キノコターンが終わり、燃え尽きてしまったようです。

灰になった吉田。立つんだ、吉田。

しかし、天を仰ぎ、どこか満足げです。おつかれさまです、本当に。

最後までめいわく 連呼される「吉田」

さて。

この後、ナレーターのノアにはもう1つの役目が残っておりまして。

実は、作品の前後に入る、テーマ音楽をバックに、タイトルコールをしているのは演出ノアなのですが。

「ハツタケ:吉田素子、マツタケ:吉田素子、シイタケ:吉田素子」

と延々、全キャラクター分を読むという苦行を課せられました。

この音源は、笑いを堪えているのが丸わかりなのと、せっかく本人が笑いを堪えたのに、スズキさんと栗田さんの笑い声が普通に入っていたため、後日録り直しが決定致しました。

しかしまぁ。

あれだけ「吉田素子」を連呼させられたのに、程なくして「加賀美もちこ」という芸名に、改名しました。

ふざけるな!

注文の多い料理店を収録しました

本日はまず、夢野久作『縊死体』の収録から。

こちらは、栗田ばねさんと、梅田拓くんが話し合って練り上げた作品です。

 

 

その間に、廊下にて、宮沢賢治『注文の多い料理店』の、最終練習。

山猫の読み方を調整しています。

 

 

 

 

で、ここで、気付いたのですが。

栗田ばねさんのテキストをのぞいてみると。

 

 

物凄い落書きが。

 

 

やっぱり劇団のののメンバーは、テキストにユニークな絵を描く人が多いですね。

これも精神鑑定に出したいな。

 

 

絶対、授業中に教科書に変なもの、いっぱい描いてたタイプの人たちですね。

 

 

さて、いよいよ、『注文の多い料理店』の収録です。

まずは、2人の紳士から。

 

 

真剣に、音をチェックしています。

 

 

 

静かに、いい子に、待機する戸塚くん。

まるで空気のようだ。

 

 

ちなみに、戸塚くんの台本を見せてもらったのですが、真面目な書き込みしかしてませんでした。

「ゆっくり」「ゆっくり」と書かれています。演劇をやっていると、どうしても早口の癖がつくかもしれません。演劇をやっていると、朗読のスピードは半分ぐらいに感じます。

 

 

こちらは、静かに待てない大人たち。

ずっと、きゃっきゃとはしゃいでいます。ずっと、笑っています。ずっと、ふざけています。

 

 

写真を撮られました。

 

 

吉田さんに、USJで買って来たおみやげを撮れと言われたので、撮りました。おしゃれですね、ハリー・ポッターのパッケージ。

 

 

吉田さんに、靴下が変だから撮るな、と言われましたが、撮りました。

 

 

言われてみたら、ズボンの縦のしましまに対して、格子模様をチョイスするあたりは、凄いセンスだ。新しい!

と思ったが、これは、吉田さんとしては、全体をモノクロのトーンでまとめたつもりだったけど、今、ズボンと靴下の模様の取り合わせがおかしい、と気付いたそうです。

そこは「あえての」と言っておけばいいと思います。

吉田さんの靴下センスの凄さには定評があり、以前、パンプスからドロンジョ様の靴下が丸見えで、同僚の方から「凄いね」と言われたそうです。

 

 

などとやっていたら、山猫の収録の番になりました。

 

 

マイクテスト中も、ずっとふざけております。

 

 

あ、スズキさん、諦めないで!

 

 

しかし、演技になると、急に真面目に。

そこは女優なのでしょうか。どこに切り替えスイッチがあるのでしょうか。なぜ、紳士の収録の間は真面目に集中していられないのでしょうか。

 

 

 

 

 

 

みんな見守っております。

 

 

 

最後は、ナレーションで、締めです。安定のクオリティーでした。

 

 

これで全ての紳士、山猫、ナレーション、そして平泉成さんを収めることができました。

ディレクターとして作品をまとめてくれた栗田ばねさん、ありがとう。

 

 

これは華麗なる一族だ!

本日も、宮沢賢治『注文の多い料理店』。

今日は紳士が両方とも揃っています。

どちらも、都会で贅沢をしているのか、やや太っているという設定なのですが、2人とも、標準より痩せ型、脂肪体質ではなく筋肉質です。

太っている役を演じようと、中尾彬さんの声真似をする栗田ばねさん。「しの、しの」と、奥さんを呼んでおります。太っている声を出そうとすると、アメリカのコメディー映画に出てくる人みたいな喋り方になりますね。しかし、梅田くんが喋ると、なぜか「お腹が空いたアホの人」「与太郎」のようになります。

ところで、2人の紳士なのですが、名前がないのですよね。「はじめの紳士」「もひとりの紳士」と書かれているだけ。はっきり分かっているのは、紳士は2人出て来るということだけ。

劇団ののでは、セリフを「 」に入れて、セリフとして改行し、役の名前を入れているのですが。

実は、元の本文には、どれが誰の発言なのか書かれていないのですが、今回わたしたちは、はじめに看板を読み上げて疑問を持つ方を紳士1、それに対して「こういうことじゃない?」と提案をする方を紳士2に設定しました。よく分からないものは、順番に従って交互にしています。

しかし、「紳士2の、こじつけが凄い!」という話になりました。ポジティブですよね。「こういうことじゃないかい?」と、よくもそんなにいい方に解釈できるね、と。

さて、場面が変わって、ドアの向こうの厨房にいる山猫さんたちの会話です。

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すると、戸の中ではこんなことを言っています。

山猫1「だめだよ。もう気がついたよ。塩をもみこまないようだよ。」
山猫2「あたりまえさ。親分の書きようがまずいんだ。あすこへ、いろいろ注文が多くてうるさかったでしょう、お気の毒でしたなんて、間抜けたことを書いたもんだ。」
山猫1「どっちでもいいよ。どうせぼくらには、骨も分けて呉れやしないんだ。」

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これは、場面が切り替わり、ドアの向こうの厨房が映し出され、山猫さんたちが動いている姿を想像してしまいます。

しかし、「戸の中では」と書いてあるので、「あくまでも紳士側から見て、ドアの向こうから声が聞こえて来ているのかもしれない」という話になりました。

よく読んでみると、紳士たちは物語の中で一度も山猫たちの姿を見ていないことが分かります。彼らは、ドアの鍵穴から、こちらを見ている青い眼玉を目撃しています。また、ラスト、生き返った犬がどこからともなく現れ、ドアの向こうに飛び込んで行った時には、「にゃあお、くゎあ、ごろごろ」という鳴き声が聞いています。

実は、これが山猫だったのかどうかも、文中にはしっかりと書かれていません。レストランの名前が「山猫軒」であること、鳴き声が「にゃあお」だということから、山猫だと推測するしかありません。「すると、戸の中ではこんなことを言っています」という文には主語がありませんから、発言者が山猫だとは、本当はどこにも書いていないわけです。

と、いうことで、わたしたちは、ドアの向こうから声がしているということにしよう、という結論に至りました。音源編集する際には、「リバーブ」という効果を掛け、音声が少しこもっているようにすることができます。

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山猫1「だめだよ。もう気がついたよ。塩をもみこまないようだよ。」
山猫2「あたりまえさ。親分の書きようがまずいんだ。あすこへ、いろいろ注文が多くてうるさかったでしょう、お気の毒でしたなんて、間抜けたことを書いたもんだ。」
山猫1「どっちでもいいよ。どうせぼくらには、骨も分けて呉れやしないんだ。」
山猫2「それはそうだ。けれどももしここへあいつらがはいって来なかったら、それはぼくらの責任だぜ。」
山猫1「呼ぼうか、呼ぼう。

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山猫のセリフも、紳士と同じで、どちらの発言か書かれていなかったので、2匹いて、交互に喋っているという設定にしました。

構図としては、山猫1がドアの方を覗き、紳士たちの様子に気付く。山猫2に話しかける。山猫2の方が、少し頭がいいというか、冷静に批判したり分析したりして返事をしているように感じます。山猫1の方が、起きている状況や、山猫2の提案に対して動いている、そして瞬発力がいい感じです。

山猫2は、親分が書いた看板の文言に批判をしています。そして、山猫1は親分のケチさに愚痴をこぼしています。なので、すぐ近くには、親分はいないようです。

ところで。

親分って、誰なんですか? という話になりました。

親分の提案や指示でこのレストランをしており、この手下の山猫たちが実働するシズテムなのには間違いありません。しかし、もしかしたら、親分は山猫の姿をしていないかもしれませんね。もっと何か強大な見えない力なのでしょうか。『もののけ姫』のシシ神様みたいな。

それともやっぱり、北野武なんでしょうか。だいたい、政界の裏の大ボスとか、軍隊のトップとか、正体が明かされると、北野武じゃないですか。

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山猫2「それはそうだ。けれどももしここへあいつらがはいって来なかったら、それはぼくらの責任だぜ。」
山猫1「呼ぼうか、呼ぼう。おい、お客さん方、早くいらっしゃい。いらっしゃい。いらっしゃい。お皿も洗ってありますし、菜っ葉ももうよく塩でもんで置きました。あとはあなたがたと、菜っ葉をうまくとりあわせて、まっ白なお皿にのせるだけです。はやくいらっしゃい。」
山猫2「へい、いらっしゃい、いらっしゃい。それともサラドはお嫌いですか。そんならこれから火を起してフライにしてあげましょうか。とにかくはやくいらっしゃい。」

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ここは、演技としては、山猫2の「それはそうだ。けれどももしここへあいつらがはいって来なかったら、それはぼくらの責任だぜ。」というセリフの言い方が肝心です。

なぜかと言うと、その次の山猫1の「呼ぼうか。呼ぼう」の言い方に影響が出るからです。

山猫1の「呼ぼうか。呼ぼう」というセリフは結構難しいセリフだと思います。「呼ぼうか」という自問自答から「呼ぼう」という結論を出すまでの間に、どのぐらいの思考や決断が働くか。それによって、間の取り方や言い方は随分と変わります。

山猫2が「それはぼくらの責任だぜ」というセリフを、気だるいクールな感じで言うと、親分への日頃の愚痴に近くなります。「どうせ、今回もまたぼくらのせいになるんだろうな〜」と、ちょっとやる気を失っている状態ですね。そうすると山猫1は、このセリフを聞き、少し自分で考えたあと、「では、呼ぼうか……?」と空中に独り言のように言い、また少し間を空け、それを自分で後押しするかのように、「よし、呼ぼう!」と決心することになります。

しかし逆に、山猫2がもう少し、前のめりに、山猫1に向かってしっかり言ったとすると、「おいおい、放っておいたら、またぼくらの責任になるんだぜ!? どうする?」とけしかけたようになります。すると、これを受けた山猫1の返しは「お、じゃあ呼ぼうか? よし、そうだな呼ぼう呼ぼう!」という、勢いのいい言い方になります。

そして、次の「おい! お客さん方!」という威勢のいい大声に繋がって行きます。

Caoriさんは、後者を選びました。山猫1に続いて自分も「らっしゃいらっしゃい」と叫ぶので、そこまで持って行くのには、山猫2も、ある程度のモチベーションを高めておく必要があると判断したためです。

演技というのは、相手の出したセリフや前後の行動によって、1つのセリフの言い方が変わって来るのが、面白いですね。

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山猫1「いらっしゃい、いらっしゃい。そんなに泣いては折角のクリームが流れるじゃありませんか。へい、ただいま。じきもってまいります。さあ、早くいらっしゃい。」
山猫2「早くいらっしゃい。親方がもうナフキンをかけて、ナイフをもって、舌なめずりして、お客さま方を待っていられます。

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ここで、山猫1が「へい、ただいま。じきもってまいります」と挟んでいます。これは、紳士に向かって叫んでいる途中、せかしてきた親分に話し掛けていることが分かります。

別室にいた親分が、こちらの部屋に現れて、そばまで来たのでしょうか。それとも、別室にいる親分が呼び掛けて来たのでしょうか。どうやら、まだまだ奥に親分がいるようです。

さすがラスボス、北野武。

近頃、タブレットで朗読をする戸塚くんですが。ペンで書き込みも行えて、とても便利なようです。同時に調べものもできますし。

「ちょっと貸して」と、得意げに書き込みをする、Caoriさん。

相合傘でした。

戸塚「BLかよ」

Caori「あ、消したらダメだよ」

戸塚「はい」

Caori画伯の書き込みも、吉田素子画伯と並び、なかなか個性溢れております。

何を表しているのか分かりません。精神鑑定に出した方がいいかもしれません。

ちょっと、この写真の中に発見してしまったのですが。

本当に心配です。

最後に、ラストで助けに来る、プロの猟師さんの声が、梅田くんに決まりました。

正確に言うと、梅田くん渾身の、平泉成さんのモノマネに決まりました。

『華麗なる一族』ばりの、「旦那あ、旦那あ」を、どうぞお楽しみに。

『注文の多い料理店』の見所は、そこです。全編通して、そこです。